Nota 11

Embora regularmente leia textos escritos em inglês, francês ou castelhano, tenho de assumir (desde logo para mim mesmo) que aquelas frases, aqueles versos, que, no dizer de Kafka, quebraram o meu mar de gelo como se fossem machados, estavam escritos em português. Não eram necessariamente assinados por autores de língua portuguesa, mas estavam escritos nessa língua.

O meu papel como tradutor nada tem a ver com uma especial competência de decifração. Não domino nenhuma língua estrangeira de forma assim tão exemplar. Traduzo porque, a despeito do meu compromisso de fidelidade a um texto inglês ou francês, quero senti-lo como "texto" (como literatura) na minha própria língua. 

Nesta fase da minha vida em que já não consigo escrever poesia em meu nome (e, como o Cesariny, não luto contra isso), as minhas traduções são partilhadas com o sonho de poderem, talvez, para alguém, funcionar como atentados de comoção verbal.

Nota Dez

O poema "Um cunquate para John Keats" está metricamente organizado em pentâmetro, embora em muitos momentos a contagem dos seus pés se revele bastante dúbia. Para evitar os escolhos da procura de equivalências entre dois sistemas métricos tão diversos como o inglês e o português, optei por me manter fiel ao decassílabo ao longo de toda a tradução.

Nota Nove

Diria que a maior influência que tive como tradutor veio, não da poesia em si, mas da música. Muito em concreto, da música de Mozart.

Quando carrego um texto da margem de uma língua para a margem de outra, tento que o material que sobreviveu à turbulência babélica do rio não tenha perdido os níveis de clareza e simplicidade que tinha na origem.

Pode o material chegar levemente tingido, pode a sua forma ter-se tornado mais análoga do que idêntica, etc., mas aquilo que nele era claro, continua claro, e aquilo que nele era simples, continua simples.

Nota Oito

A convite do escritor catalão Joan Navarro, estou a traduzir o poema "A kumquat for John Keats", do britânico Tony Harrison, para o número de março de 2023 da revista online "sèrieAlfa". O texto só será partilhado neste blogue após a sua publicação na revista.

Constato que, para me ir mantendo fiel ao pentâmetro com que Harrison organizou o seu poema (o que equivale a dez sílabas métricas na versificação em português), vou por vezes eliminando uma ou outra informação que me parece claramente secundária (e que talvez até tenha sido acrescentada ao texto sobretudo para manter a constância do ritmo). Trata-se de uma opção polémica, numa atividade onde tudo é (ou deveria ser!) polémico.

Mas a verdade é que o tipo de traição que pratico (quando exagero, coloco uma etiqueta na tradução dizendo que se trata de uma... "versão") não me parece menor que o daquele tradutor que, para conservar toda a informação semântica do texto original, despreza o ritmo por completo. As questões formais não são o parente pobre de um texto poético.

É claro que me recuso a omitir informação essencial e que luto para que o texto de chegada seja semanticamente equivalente ao global do texto de partida. Mas, neste jogo de puro malabarismo que é a vontade de traduzir, tento equilibrar ao mesmo tempo no ar o maior número de elementos possível.

Nota Sete (Soneto 106)

Helen Vendler defende que os versos 11 e 12 do soneto 106 de Shakespeare podem ser lidos de duas maneiras:

1 - "E, se eles não possuíssem olhos autenticamente adivinhadores, não teriam tido capacidade para cantar o teu mérito presente."

2 - "E, porque eles olharam com olhos apenas adivinhadores, não tiveram capacidade suficiente para cantar o teu mérito futuro."

Vendler opta pela primeira hipótese que, a seu ver, está mais de acordo com o sentido global do texto. No entanto, poetas como Victor Hugo e Vasco Graça Moura seguiram a segunda alternativa nas suas versões (talvez por ela ser mais evidente para quem não tem o inglês como língua materna).

Para não tomar partido num daqueles casos em que a língua exulta em ambiguidade, e supondo que tal ambiguidade dificilmente se conseguiria reproduzir em português, resolvi fazer desses dois versos uma pergunta que deixa a questão (razoavelmente) em aberto.

Sei que os ovos de Colombo não agradam a índios nem a indianos, mas, nestas viagens da tradução, prefiro uma boa polémica a tomar ocidentes por orientes.

Nota Seis (Dedicatória)

A tradução destes catorze sonetos de William Shakespeare é misteriosamente dedicada ao "Sr. E. R."

Nota Cinco

As traduções dos poemas do autor surrealista Benjamin Péret foram objeto da preciosa ajuda de Saguenail e Regina Guimarães.

Nota Quatro

Para poder aproximar-me de dois poemas do autor catalão Joan Navarro, resolvi traduzi-los a partir das versões que o próprio poeta deles fizera para a língua castelhana.

É a primeira vez que me aventuro por idiomas espanhóis, mas asseguro que o resultado das traduções foi debatido com o autor e por ele aprovado.

Nota Três

A minha versão do poema "Jabberwocky" (post anterior) não é o resultado de uma criatividade delirante enquanto tradutor, mas baseou-se, delirantemente, nos comentários ao texto disponibilizados pelo próprio Lewis Carroll e pelo seu personagem Humpty Dumpty. Comentários que, de resto, devem tanto ao nonsense quanto o poema que comentam.

Foram também consultadas as anotações fornecidas por Martin Gardner e Hugh Haughton nas edições de "Through the looking glass and what Alice found there" que cada um coordenou.

Nota Dois

As traduções que até agora foram partilhadas neste blogue resultam de vários anos de experimentação e aprendizagem.

São poucas, já que não tenho disponibilidade de tempo para produzir outro volume de trabalho. Mas esta nota pretende chamar a atenção para o facto de o meu método de tradução ter evoluído imenso ao longo de todos esses anos. Evoluído até eu ter encontrado a minha própria maneira (e até a minha própria ideologia) de tradução.

Assim, entre as versões de Swinburne e as de Robert Frost (as últimas que fiz) quase não há semelhanças em termos dos processos de trabalho que as produziram. Em todo o caso, se partilho aqui traduções em cujo método já não me revejo, é porque as continuo a considerar válidas no seu propósito e no seu resultado.

Nota Um

Algumas das traduções feitas a partir da língua inglesa têm sido objeto da preciosa ajuda de três académicos estado-unidenses:

Ricardo Vasconcelos,
Lauren Applegate,
Susan Pensak.

Aos três, o meu mais sentido agradecimento.